画商批发手绘画哪里拿？术品油画装饰画油画定制供应商

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术品油画专业从事手绘油画生产的厂家,能为国内外画廊、装饰公司、酒店等画商及客户提供质优价优的油画批发业务。

所有油画由从业十年以上专业画师绘制，均为匠心雕琢一笔笔精心纯手工绘制油画。

从创办到现在十多年间,扎扎实实,一步一个台阶慢慢向上走,发展至今,在全国有多家画廊,画家、画师签约合作,以创太都油藏和纯手绘作品为主。旗下设有多间画室,培养了一批有实力的油画精骨干画师,能根椐客户需求,提供各种题材,各种规格,各种档次的油画。

承接过国内外大大小小的酒店配画,和大型壁画工程项目其中有五**酒店,西餐厅,茶餐厅,日本餐厅,中东与欧洲国家的型休闲场所中心、国内洋房和別墅等多种场所的手绘油画配画工程。

承接业务:手绘油画批发,油画定制,酒店配画装饰画画芯批发,3D油画,大型壁画工程,油画创作。

业务特色:纯手工绘制,采用**油画颜料,台作画师均有20年以上的绘画经验,画技精湛绝非一般画师可比。(所有精品质量的肖像油画均为作画30年以上级别的画师作画)

合作客户:实体画廊、油画经销商、油画代购商、油画批发商以及装饰画经营店、家居饰品店、装饰公司、软装公司、设计师、酒古宾馆采购部门、外贸公司、淘宝油画店。

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中国

康熙年间，传教士郎世宁、潘庭章、艾启蒙等以绘画供奉内廷，从而把西方的油画技法带入了皇宫；雍正，乾隆年间，宫廷的包衣（满语即奴仆）受命于皇上，向传教士学习油画，但并未留下一些痕迹。到了1840年鸦片战争爆发，中西文化大冲撞，民间的画坊、画馆兴起，画技亦得到了改善。但此时由于画工的地位低微，文化素养也有限，使他们的作品未能进入文化的高层次，形成一个独立的新文化。

徐悲鸿代表作《田横五百士》

徐悲鸿代表作《田横五百士》

清末维新戊戌变法后，许多青年学子先后赴英国、法国、日本等国学习西洋油画，他们中有：李铁夫、冯钢百、李毅士、李叔同（弘一法师）、林风眠、徐悲鸿、刘海粟、颜文梁、潘玉良、庞薰琹、常书鸿、吴大羽、唐一禾、陈抱一、关良、王悦之、卫天霖、许幸之、倪贻德、丁衍庸等。这些人归国后带来了西方及日本先进的教学方法及理念，如1911年西洋归国的周湘创办了****所美术学校；1912年刘海粟创办上海图画学术院，并**次起用人体模特写生；1919年任教育总长的蔡元培先生倡导开办了**所国立美术学校--北京美术学校，（校长林风眠）；1927年，中央大学开设艺术科（徐悲鸿任主任）；1928年杭州创办了**所大学制的国立艺术院校（林风眠任院长）等。

这一时期的主要三个画派分别为：写实派（徐悲鸿）；新画派（林风眠、刘海粟）；现代派（庞薰琹）。

处于这一时期的中国正是战火纷飞的年代，没有稳定的社会环境，油画家颠沛流离。国难当头，很

王式廓代表作《台儿庄大血战》

王式廓代表作《台儿庄大血战》

多油画家用绘画作武器，反映战事，揭露暴政，如王式廓的《台儿庄大血战》，唐一禾的《胜利与和平》，司徒乔的《放下你的鞭子》等。一些画家因战事远赴西北、西南等少数民族地区，创作出了如《负水女》（吴作人）.《哈萨克牧羊女》（董希文）等佳作。

此时的延安，画家的画风受到了《在延安文艺座谈会上的讲话》的影响，倾向文艺为“工农兵服务。”徐悲鸿的写实主义正好与当时的时代相和，逐渐形成了中国规范化的油画。

在“新美术必须与人民结合”的观点的影响下，写实主义一统天下，风景、静物、人物等题材被冷落。这个时期诞生了一批革命历史画，如胡一川的《开镣》、王式廓的《参军》、罗工柳的《地道战》、董希文的《开国大典》、李宗津的《飞夺泸定桥》、艾中信的《过雪山》等。随着群众运动的展开，中国油画进入了“全盘苏化”的

刘春华代表作《毛主席去安源》

刘春华代表作《毛主席去安源》

局面，以巴维尔·彼得罗维奇·契斯恰科夫教学体系为核心的油画教学迅速成为中国油画的单一教学体系，并培养了一批油画骨干力量。此后，一批油画家在“民族化”精神的扩展中对单一的油画体系进行了突破，形成了罗工柳的《在井冈山上》，李化吉的《文成公主》，袁运生的《水乡》，徐坚白的《旧居前的留念》等作品。

1964年，在“一切以阶级斗争为纲”的口号下林彪、江青等对文艺界进行了一场文化扫荡。不少画家的作品被洗掠一空，钟涵的《延河边上》、杜键的《在激流中前进》、李化吉的《文成公主》、秦征的《家》等都以莫须有的罪名示众批判，并被破坏殆尽。

另一方面，油画成了造神的工具，《毛主席去安源》成为其时典型之作，印刷量在当时达一亿张以上。此时，部分青年油画家开始崭露头角，如陈丹青、沈家蔚、陈宜明等。代表作品有：《永不休战》、《黄河颂》、《泪洒丰收田》、《我为伟大祖国站岗》等。

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于云飞油画《公园一角》

于云飞油画《公园一角》

文化大革命之后，是文艺的开放期，各种形式的画会风起云涌，绘画形式也变得丰富多样。其中罗中立的《父亲》、陈丹青的《西藏组画》、闻立鹏的《大地的女儿》、詹建俊的《回望》等都是这一时期的佳作。在最初的艺术喷涌期过后，油画又走到了一个新的十字路口，中国画坛迫切需要更现代，更新鲜的空气。其中胡悌麟、贾涤非的《杨靖宇将军》，苏笑柏的《大娘家》，俞晓夫的《我轻轻的敲门》，于云飞的《公园一角》等作品，在当代意识的关照下对主题性绘画作了新的开拓。

然而，虽然文化的禁锢已经解除，但由于各种原因（主要是经济上的原因），大部分画家的眼界与思维尚未完全打开，以领略当今世界各种纷繁复杂的变化，因而缺乏真正的具代表性的作品。但毕竟，中国的油画此时已进入一个新的时代，正在学习、蜕变，并不断地丰富。 [1] 

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